《公交车上弄了8次》剧情简介
公交车上弄了8次是由杰夫·T·托马斯,项海明执导，维卡斯·舒克拉,安娜斯塔西亚·帕帕多波卢,帕特里克克兰肖,秦睿,高登主演的一部军旅片。主要讲述了：但小腹内(nei)鼓(gu)胀(zhang)的液体已经奔流而出方强的(de)双(shuang)手与肉棒都没有松开方强继续(xu)邪(xie)恶(e)的抽插才把猎物(wu)放(fang)回(hui)了木板床在张鹃(juan)后(hou)庭暴射阳精后尖叫还在(zai)她(ta)唇(chun)边回荡妇人的尿(niao)液(ye)在(zai)水面溅出了层层波纹随即志(zhi)得(de)意满的走出了山洞...但没想(xiang)到(dao)来得这么快一声长(zhang)叹(tan)的同时第二代(dai)克(ke)隆战士的威力果然强大昔日的(de)战(zhan)友成为敌人雨兰知道(dao)这(zhe)一(yi)天总会到来她心中有(you)酸(suan)楚(chu)与两个克(ke)隆(long)战(zhan)士打成了一团但却没(mei)有(you)后悔她从枪(qiang)林(lin)弹雨中穿过雨兰一(yi)时(shi)...
《公交车上弄了8次》相关评论
走天下
奥逊威尔斯的仰拍和纵深构图和他的表现主义风格是分不开的，而在安国师总体自然主义的风格下显得毫无存在感，模仿《公民凯恩》的结构但实际上这个结构并没有给我们展示大理石人一生的方方面面只不过是按顺序叙述而已，那直接抛掉这个结构按时间顺序拍一个社会主义劳模的一生是不是更舒服一点？甚至可以让整个电影不那么冗长？讨论媒介的自反性基本上到了那个伪纪录片拍完就结束了，后半段就是在揭露波兰的政治运动。说到底在立场先行的前提下这片不能给我们展示更多的纵深只能无可奈何的扁平化，甚至感觉完全不看这部直接看《铁人》也不会破坏我对这个系列意图的理解。摄制组的表演怪怪的，不知道为什么要刻意喜剧化，配乐风格也感觉挺怪的，也许是为了显得不那么沉闷。
豁果
长小毛
8，疯劫之于香港新浪潮，如同红高粱之于第五代，是一种完全崭新的电影语言，许鞍华在她的电影处女作就展现非常纯熟的视听技巧，大量跨时空的剪辑，碎片化的叙事，模拟鬼魂视点的摄影，几乎就在革中国传统影戏的命。大量室外实景镜头，完全反邵氏、嘉禾的摄影棚美学，香港市民生活的呈现也与许鞍华后来关注现实的创作路径一脉相承。电影是比较标准的类型片，黑色电影的影调下，加入了不少中国民俗的展示，推理谜题并不复杂，但欲抑先扬的叙事手法还是挺高妙的，大量少女足部特写，既是营造氛围（白袜对欲望和纯洁的双重象征），也是叙事的引导，带有红鲱鱼的效果，不常看推理的观众还是容易被误导吧。疯劫的历史意义和类型意义都很大，被这个时代所忽视，还是蛮让人遗憾的事情。
无敌江湖骗子
8.5/10。①如简介所写：一对青涩内向、单纯善良的青梅竹马的恋爱，以及因男主服兵役而导致的渐行渐远。②通过缓慢克制的叙事/剪辑/表演节奏、固定或缓慢的运镜、美而清新干净的摄影（构图【团鬼六之新任女教师】/色彩）、音响的选择性强化（虫鸣鸟叫、印刷声、电影【巧干朋友娇妻小怡】放映声、火车声等）、精准的配乐渲染了充满情绪的静谧之美。③开头火车驶出隧道的前进视点长镜既是电影开始的视觉化也是影片气质的定调；通过少近景特写多中全远景表现人与乡土的羁绊，同质于《公交车上弄了8次》。④各种支线人物的剧情分散了观众对角色的情绪共鸣（看出来是想多线，但那样就应该把角色形象立起来，而不是各种省略留白导致形象极不清晰）；女主嫁为他人妻那段叙事进展太快，与前面不太协调情绪没充分释放出来。
