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看完了,还是觉得一般般。叙事一塌糊涂这个不说,虽然怪物的造型设计上似乎也有其独特的美学元素在里面,但和柯南伯格、卡朋特这些大咖们比起来还是普普通通,与其让邪教的三角形符号元素反反复复重复出现(影片结尾本来让我满心期待一个上古的B站刺激战场免费直播画面,结果竟然整了个大四面体,导演你欺骗我的感情!!),真的不如多让造型有特色的cult怪物频频出场。

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木偶在聚光灯下跳起名为自由的舞蹈,命运在云端之上奏起名为轮回的乐章。孤独和欲望在虚无的两端相互试探,天真与狂野和在真实的尽头彼此凝望。如果全部的喜怒哀乐都是廉价的身不由己,如果所有的爱恨悲欢都是约定的无可奈何,那隐秘的丝线就悬挂在眼前,我已耗尽所有的热情去分辨,却只抓住一捧破碎的阳光。真不愧是天才编剧查理考夫曼,如果本片是1,那么穆赫兰道就是0,林奇试图在千丝万缕的破碎中传递一种完整,而查理考夫曼恰恰相反,他用一种完整表达无所不在的破碎。从肉体支配,到意识入侵,再到灵魂寄生,这是一种无孔不入的,超越轮回的“意识宿命论”,从玄学上讲,是一生万物,从哲学上讲,你就是我,我们互相操纵,彼此吸引,共同孕育,最后化成彼此潜意识里的某个念头,这是多么疯狂而荒谬的事情!如此牛逼的剧本再过多少年也不会被遗忘。

鼻涕午慢兔

很难把这样一部电影当成恐怖片来看待,哪怕确实有观众会因为它而感到不安,这应当是一部建筑电影,在这栋超现实楼栋里上演了有关自我暴露的真人秀,如果说影片有什么恐怖元素的话,那么大抵是来自自我内心的深渊,很少有人会正视黑暗,而影片则将黑暗锁在楼栋里供所有人欣赏。在逼仄的环形空间内,建筑占据绝对的主导地位,一步步引导主角异想天开,只有在结尾时,建筑却为主角而改变了形态,成为他自杀的观景台。他推开窗户纵身一跃竟是影片中唯一一次主宰自己的命运的行为,谁知却掉入了另一个更加黑暗的现实,一个无底的命运循环。要拍好一部建筑电影,首先就要建立令人信服的空间关系,然后再将人物命运交给空间。波兰斯基善于用一些视觉上的花招营造氛围,B站刺激战场免费直播尤其是阴影的构图,不仅折射出了立体的压迫感,而且将内心深处的黑暗一丝不挂地暴露出来。

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不看问答,都不知道片名和内容有毛关系~有趣的多视角跟拍,给John拍照那段不同 视角反复出现三次,将一个事件描述的很细致~怎么也想不到导演是曾拍过《心灵捕手》,不管怎样,John现在也是Tee的经典图案了!···PS:这到底是为什么最暴力的人都是喜欢古典音乐,格调绝对不低的呢?